語をたどると、その用語が出てくる本文の場所に移動します。右下の 🔍（または / キー）からは、
用語と見出しをまとめて探せます。
作品の中で起きたことを、そのまま順に述べたもの。読んだ人なら誰でも同じように書ける。
作品が何を意味するか、なぜそう書かれているかについての読み。根拠を示して主張するもので、人によって割れる。
騎士の戦いと忠誠を語る長編の韻文。吟遊詩人（ぎんゆうしじん）が節をつけて語った。
武勲詩の詩行のまとまり。長さは一定でなく、同じ母音を各行の末尾にそろえる（アソナンス）。
同じ出来事を、レスを変えて2度3度と語り直す技法。耳で聞く聞き手のための繰り返しである。
（Michel de Montaigne, 1533-1592）：ボルドー近郊の領主の家に生まれ、法官を務めたのち引退して『エセー』を書いた。
「試み」を意味するフランス語。モンテーニュがこの語を書物の題に使ったことで、ジャンルの名前になった。
（Jean Racine, 1639-1699）：古典主義悲劇を完成させた劇作家。幼くして両親を失い、ポール＝ロワイヤルで教育を受けた。
人間の自由意志を厳しく制限し、神の恩寵（おんちょう）がなければ人は救われないとする宗教的立場。ポール＝ロワイヤルがその拠点だった。
舞台で見せられない出来事を、登場人物が語って伝える場面。テラメーヌの報告は、フランス古典悲劇で最も有名な例である。
（Molière, 1622-1673）：本名ジャン＝バティスト・ポクラン。俳優・座長・劇作家を兼ね、自分の一座のために書いて自分で演じた。
物語の内部の論理では解決できない事態を、外部からの介入で強引に収める手法。古代演劇に由来する語。
（Montesquieu, 1689-1755）：ボルドー近郊の貴族。法官を務めたのち、制度を比較して考える方法を確立した。
登場人物が書いた手紙を並べる形式。当事者の言葉だけで進み、読者が突き合わせて判断する。
（Voltaire, 1694-1778）：本名フランソワ＝マリー・アルエ。18世紀で最も広く読まれ、最も戦った作家。悲劇・歴史・書簡・小説とあらゆる形式で書いた。
思想を伝えるために書かれた短い物語。筋や人物の厚みより、考えを試すことが目的である。
言っていることと意図していることがずれている状態。『カンディード』では、語りの平静さがそのまま皮肉になる。
（Jean-Jacques Rousseau, 1712-1778）：ジュネーヴ生まれ。思想家・作家・音楽家。啓蒙（けいもう）の陣営にいながら、その前提を批判した。
自分の生涯を、自分で、事実として語る散文の作品。『告白』が近代の自伝の出発点とされる。
（Choderlos de Laclos, 1741-1803）：職業軍人。砲兵将校として生涯を送り、小説はこの1作だけである。
語り手の言うことをそのまま信じられない状態。書簡体では、書き手が嘘を書いている可能性を読者が常に考えることになる。
（Victor Hugo, 1802-1885）：詩・小説・戯曲のすべてで頂点に立った作家。政治家でもあり、19世紀フランス文学の中心人物である。
（Stendhal, 1783-1842）：本名アンリ・ベール。ナポレオン軍に従軍し、イタリアを愛した。生前の評価は低かった。
語り手が物語を中断して、意見や説明を述べること。スタンダールでは、これが皮肉として働く。
（Honoré de Balzac, 1799-1850）：約90篇の小説を1つの体系にまとめようとした作家。膨大な借金を抱え、猛烈な速度で書き続けた。
バルザックが自作の小説群に与えた総題。社会全体を、生物の種の分類のように記述するという構想による。
同じ人物を複数の作品に登場させる手法。作品をまたいで1つの社会ができあがる。
（Gustave Flaubert, 1821-1880）：文体に極端な労力を注いだ作家。1つの文を何日も推敲（すいこう）した。
登場人物の言葉や思考を、引用符も「〜と思った」も付けずに地の文に組み込む書き方。誰の声なのかが揺らぐ。
作者が作品の中で意見を述べないこと。「作者は神のように、どこにでもいて、どこにも見えない」という書き方をフローベールは目指した。
（Charles Baudelaire, 1821-1867）：詩人・美術批評家・翻訳者。近代詩の出発点とされる。
色・音・香りが互いに対応し、目に見える世界の背後にある統一を指し示すという考え。象徴主義の出発点になる。
（Guy de Maupassant, 1850-1893）：短編の名手。300篇を超える短編と、6篇の長編を残した。
（Marcel Proust, 1871-1922）：『失われた時を求めて』を書いた作家。病弱で、後半生を部屋にこもって執筆に費やした。
意識的に思い出そうとせず、感覚の偶然の一致によってよみがえる記憶。この作品の中心概念。
（André Breton, 1896-1966）：シュルレアリスムの中心人物。詩人であり、運動の理論家であり、組織者でもあった。
外から見れば偶然にすぎない出来事が、当人の内的な欲望と正確に符合すること。シュルレアリスムの中心概念の1つ。
（Albert Camus, 1913-1960）：アルジェリア生まれ。貧しい家庭に育ち、抵抗運動の新聞に関わった。1957年にノーベル文学賞。
世界には意味がないのに、人間は意味を求めてしまう——そのずれそのものを指すカミュの概念。世界が無意味だという主張ではない。
1950年代のパリで上演された、筋・人物・言葉の通常の約束を壊した演劇の総称。後から与えられた呼び名であり、作家たちが名乗ったものではない。
（Patrick Modiano, 1945- ）：占領期のパリと、そこで消えた人々を繰り返し書く作家。2014年にノーベル文学賞。